根据很多表演艺术家代代相传的经验，国剧背白字的技巧主要集中在四声、归韵、五音、四呼。至于韵白里的四声，因为涉及到古音，所以只有专家才能准确得出每个字的四声。所以京剧和各种戏曲的表演者更多的是基于老师遗传的发音。通过这些方面有计划的训练，演奏者逐渐对每个单词的发音位置有了准确的把握。这些准确的掌握可以通过对对口、舌、唇、齿、齿、喉等器官部位的掌握，气息和力度的控制和运用，* * *声腔的控制和运用，以及通过反复训练对每个单词音程(声母、韵母)的特点和连续性的掌握和运用来实现。
首先，发音和押韵。
国剧里说的每一个字都没有发声，但口型其实已经定好了。就人的发音状态来说，第一步是从口型开始，所以我们会从“啊”、“衣”、“吴”、“徐”开始训练基本口型的控制。在口型控制自如的情况下，每个音的初始阶段都能达到一种“圆”得像“吐出来”的珠子的状态。口型和口型既有联系又有区别。表演者需要清楚地把握这种差异，同时借助他们的联系，把每一个字“吐”成一个“圈”。例如，林冲《夜奔》中的诗:
欲登千里，云锁衡阳路。
鱼书非雁，几度悲秋诗。
回望西山，独孤天下，真的很难。
老公有泪不轻弹，只是因为还没到伤心的地方。
归韵是指通过不同的口型唱出每个单词的‘韵’，准确完美地表达出单词的音型。归韵和押韵不是一回事。押韵主要是抓住元音的韵腹和韵尾，找到发音相同的部分。回归韵，需要把握韵头、韵腹、韵尾，尤其是韵头；抓住这个韵，就能控制后面的韵腹和韵尾，就能把每个字的韵拼起来。比如上例中的“钱”字-ci ā n，其中i ā n是带元音的结构，归韵先抓元音-ι，这样就把后面的-ā n编为统一韵。
第二，五音。
《五音》最初是研究音韵学中的声母。对于京剧表演者和爱好者来说，在演唱中掌握好声母的发音位置和“度”，做到吐字准确，口力饱满，练好“五音”是大有裨益的，至于“五音”的练习，可以借鉴传统和现代很多成熟的说法和做法。
(1)唇音(5)。b、p、m、f、v .
b、P、M属于双唇音，也叫双唇音；f属于轻唇音，也叫单唇音或唇齿音；v是方言声母，也属于唇音。
附:唇音训练绕口令:八百标兵跑北坡，炮兵并排向北跑；炮兵不敢碰标兵，标兵不敢碰炮兵炮。
⑵舌音(9)。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。
d、T、N、Z属于舌尖；l属于舌尖；Zh、ch、sh、R属于舌尖后音，也叫吐舌音。
附:绕口令训练:你会炖我的冻豆腐，炖我的冻豆腐，你不会炖我的冻豆腐，别糟蹋我的冻豆腐...
(3)喉音(4)。g，k，h，η.
g和k是浅喉音，气息发源于软腭；h是低沉的喉音，气息从喉咙出来；η是方言声母，归为喉音(可能只能算鼻音，不在五音之中)。
附:绕口令训练:哥哥过河抓野鸽，回家剪鸽子给他治病。客人说鸽子肉很好吃，我哥开心的唱。
(4)牙音(3)。j，Q，X，属于前语音，也叫软语音。
附:牙训绕口令:七加一，七减一，加减后是多少？七加一，七减一，加减后的七。
⑸牙音③。“牙齿”是指门牙和犬齿的尖端。z、C、S属于互音，也叫舌齿音、舌尖音。
附:牙科训练绕口令:四十四个单词和短语，组成一个绕口的单词。院子里、村里、寨子里种满了桃、李、梨、栗子、橘子、柿子、槟榔、榛子。名词、动词、数词、量词、代词、副词、助词、连词产生词、诗、歌词。丝、生丝、熟丝、缫丝、染色、烘干、纺纱、织布、自制粗丝、细丝、人造丝。
第三，“四叫”
胡俟是传统语音学中专门研究元音的。在戏曲演唱技巧中，胡俟强调的精髓是四种发音口的控制方法。四呼之说出自清代潘濑所著《音韵学》。本书总结了读汉字时使用的四种口型，即开呼、直齿呼、闭呼、捏呼，简称“四呼”。他说:“每一个音都是由内而外，先出现在喉头，舌平，唇滑，这叫开；把舌头举到牙齿上，声音在舌头和上颚之间，叫牙齿对线；叠唇存之，声满助，谓之口；噘起嘴唇的声音叫撅嘴。“练习‘四呼’还是可以借鉴传统和现代各种成熟的说法和练习的。
(1)张开嘴喊。张嘴时气流几乎没有阻力，元音也没有韵脚。比如葛(哥)、南(南)、开(开)、赵(照)、张(张)都是开字；
附:接近开打的绕口令训练。
阿发和阿达，在山脚下拍摄。阿发八杆命中，阿达八杆命中。阿发错过目标太尴尬了，阿发哈哈大笑。
⑵牙齿在尖叫。发音时气流以牙齿为阻力，当韵为I或元音为I时，表示牙齿在尖叫。如子(子)、江(江)、梁(梁)、苗(苗)、肖(萧)、杰(杰)等。附:绕口令训练贴近牙齿。
奇怪，奇怪，真的奇怪，蟋蟀踩死大母鸡，气球破大机器，蚯蚓70尺长。
(3)嘴对嘴。发音时嘴唇微闭，韵脚为U或U。
比如布(布)、元(店员)、瓜(瓜)、抓(抢)、庄(村)等。
附:绕口令近嘴训练。
出了西门，走了五步，拿起一条有鼓皮的皮裤，是有鼓皮的皮裤，不是没有鼓皮的皮裤。
(4)捏嘴喊。发音时嘴唇噘起，当元音≤或元音结尾≤时，口呼。如:女(女)、爵(足)、君(军)、吕(绿)称为“粗口”(中间两个元音的“u”已按拼音规则改为“u”)。
附:绕口令训练接近捏。
曲阜的女儿吕霄骑着驴去看戏。路上下着大雨，她穿上雨衣，带上雨具继续骑着毛驴去看戏。
四、清晰度、力度、气口、喷嘴。
咬字是把每个字都看成一个完整的“圆”物质，形容当嘴巴控制这个“圆”物质的时候，就像是一次彻底的咀嚼。
在前面尚小云老师引用的《谈四练五法》一文中，有一个比喻:
“大老虎正背着小老虎穿过山涧。如果它很重，它会杀死小老虎。如果是轻的，它会害怕在跳跃中把小老虎掉到山涧里。”
这种“叼”就是“咬”的意思。
力度是指咬字过程中对力度的控制。“牵着一只小老虎”的比喻，主要是指能量。
口，即念诵中气息的运用；一方面支持生理器官，另一方面促进语调的特定声调。前面提到，雷锡福先生专门讲了年白的用气问题。有几种方法需要特别注意和反复练习。
喷嘴是指在一个字的开头利用气息和口型，借助中国戏曲发音中“五音”的一些初始特征，使字的声音有力地喷出来，产生一种类似于所谓“爆破声”的效果，使字的声音有力而富有弹性，使字的声音更清晰、更远。
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